já faz um bom tempo que eu não posto nada no blog, o q vem me incomodando.

Por isso (em uma conversa com meu irmão) decidi que postarei minha Monografia, pouco a pouco, deixando o blog atualizado por um tempo.

Para isso eu criei a pagina “Acadêmico” (será nela que deixarei meu trabalho publicado)

Essa foi uma pesquisa que me deu um trabalho enorme, mas que me deu um prazer maior ainda, e acredito que vocês vão gostar.

Fabrino Campelo

Nesta aula trataremos de 2 assuntos simples, mas importantes.

O 1º, voltando para o assunto de modulação, se trata de tons vizinhos, e o 2ºé inversão de acordes, já no campo de harmonia.

Então vamos aos tons vizinhos.

Na verdade existem 2 tipos de tons vizinhos: tons vizinhos diretos (TVD) e os tons vizinhos indiretos (TVI).

Tons vizinhos são aqueles tons q tem as escalas mais parecidas com a do tom em questão, ou seja, que tem menos notas estranhas (o que faz com que a modulação para estes tons n seja uma mudança gritante).

Muito bem, vamos começar dos tons vizinhos diretos:

Todo tom possuem 3 tons vizinhos diretos, o tom vizinho “mais próximo” de um tom, que tem a escala basicamente igual, é o tom relativo do tom em questão. (no caso de Dó maior, seu relativo é Lá menor).

Os outros dois tons vizinhos são os tons de IV e V grau do tom em questão, ou seja, os tons da dominante e da subdominante (no caso de Dó maior, sua dominante é Sol maior e sua subdominante é Fá maior).

Ex: Os tons vizinhos diretos de Dó maior são Lá menor, Fá maior e Sol maior.

Os tons vizinhos diretos de Lá menor são Dó maior, Ré menor e Mi menor.

Os tons vizinhos diretos de Ré maior são Si menor, Sol maior e Lá maior.

Os tons vizinhos diretos de Si menor são Ré maior, Mi menor e Fá sustenido menor.

Etc.

Já os tons vizinhos indiretos são 2, eles são os tons relativos dos tons visinhos diretos, exceto o do tom relativo, pois seria o próprio tom (em Dó maior: o relativo de Lá menor é Dó maior, ou seja, o mesmo tom).

Ex: Os tons vizinhos indiretos de Dó maior são Ré menor e Mi menor.

Os tons vizinhos indiretos de Lá menor são Fá maior e Sol maior.

Os tons vizinhos indiretos de Ré maior são Mi menor e Fá sustenido menor.

Os tons vizinhos indiretos de Si menor são Sol maior e Lá maior.

é isso.

Agora, mudando de assunto, vamos para a inversão de acordes.

O mesmo acorde pode aparecer de varias formas diferentes em uma música.

“Mas como um acorde pode aparece de varias formas diferentes?”

Simples, mudando a ordem das notas. Nem sempre o acorde aparece com a nota fundamental como a mais grave e seguida da terça e da quinta, ele pode aparecer começando da quinta seguida da terça na oitava seguinte e da fundamental ainda na outra oitava ou em qualquer ordem.

Ex: o acorde de Fá maior pode aparecer como Fá – Lá – Dó, Dó – Lá – Fá, Fá – Dó – Lá, e assim por diante.

“E isso é inversão de um acorde, mudar a ordem das notas dele?”

Na verdade n, dizemos que um acorde está invertido quando a nota mais grave (chamada também de baixo) não é a fundamental, ou seja, um acorde pode vir da forma que for, mas se a fundamental estiver no baixo (se a fundamental for a nota mais grave) ele não será um acorde invertido.

Pois bem, quando um acorde tem como nota mais grave a nota fundamental dizemos q este acorde está no estado fundamental.

Ex: (serão tocado 3 acordes de Dó maior no estado fundamental: Dó – Mi – Sol , Dó – Sol – Mi e Dó – Sol – Dó – Mi)

Quando temos a terça no baixo falamos que o acorde está na primeira inversão e quando temos a quinta no baixo dizemos que o acorde está na segunda inversão.

Ex: (serão tocado 3 acordes de Dó maior: no estado fundamental Dó – Mi – Sol, na primeira inversão, Mi – Sol – Dó, e na segunda inversão Sol – Dó – Mi)

No caso de acordes com sétima, quando a sétima está no baixo dizemos que ele está na terceira inversão.

Por hj é isso.

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Valeu…

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Na aula passada vimos um pouco sobre sistema modal, mas, voltando para o tonal, nesta aula falaremos sobre escala menores.

Primeiramente devo dizer q existem 3 tipos de escalas menores, a escala menor natural, a menor harmônica e a menor melódica. No caso, a escala menor natural é a menos usada em músicas (apesar de não ser tão difícil encontrar músicas q utilizam essa escala, principalmente no meio popular) e é considerada mais como objeto de estudo do q prático.

Então vamos às escalas:

Escala menor natural:

Do mesmo modo q a escala maior, q é igual à escala do modo jônio, a escala menor natural é idêntica à escala do modo eólio, sendo assim, a escala menor natural tem os seguintes intervalos: 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom. Essa escala não é muito usada na pratica, pois ela não possui a principal característica de uma escala tonal, a nota sensível da tônica. E isso pode fazer com q a musica ganhe uma aparência modal.

Ex: (escala de lá menor natural: Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá)

Escala menor harmônica

A escala menor harmônica se diferencia da escala menor natural pela presença da nota sensível, ou seja, ela possui a sétima maior, sendo assim seus intervalos são: 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom –1 ½ tom (um tom e meio) – ½ tom.

Ex: (escala de lá menor harmônico: Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol sustenido – Lá)

Por fim, a escala menor melódica

Das escalas menores, esta é a que tem uma característica peculiar. Esta escala pode ter ou não a sensível, isso depende da “movimentação” das notas, caso as notas estejam indo para o agudo (“subindo”) em direção à tônica da próxima oitava, o sexto e o sétimo grau se alteram, ganhando ½ tom o q reforça a sensação de resolução criando a sensível. Caso a música saia da Tonica e vá para o grave (“descendo”) o sexto e o sétimo grau n se alteram, ou seja , a escala continua como a escala menor natural, sendo assim, a escala menor melódica possui os seguintes intervalos: ascendente (“subindo para o agudo”) = 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom, e descendente (“descendo para o grave”) = 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom.

Ex: (escala de lá menor melódica: Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá sustenido – Sol sustenido – Lá – Sol (natural) – Fá (natural) – Mi – Ré – Dó – Si – Lá) no exemplo abaixo a nota Lá aguda é tocada 2 vezes.

Os tons menores e os tons maiores que estão uma terça menor ascendente e relação a elas são chamados de tons relativos.

Ex: a tonalidade relativa menor de Dó maior é Lá menor, do mesmo modo, a tonalidade relativa maior de Lá menor é Dó maior. O tom relativo menor de Sol maior é Mi menor, e o relativo maior de Mi menor é Sol maior.

Esses tons recebem o nome de relativo por terem as mesmas notas em suas escalas (no caso da escala menor natural).

Ex: a escala de lá menor natural (Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá) possui as mesmas notas da escala de Dó maior (Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó). A escala de Sol maior (Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá sustenido – Sol) possui as mesmas notas da escala de Mi menor natural (Mi – Fá sustenido – Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi).

Espero q não tenha ficado confuso.

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Pois é, mais uma vez atrasado, mas tudo bem.

Nesta aula, vamos deixar um pouco o tonalismo e vamos falar do sistema modal.

Uma das características do modalismo é a falta da nota sensível, mesmo que a nota tenha apenas ½ tom da nota finalis (como não estamos falando do tonalismo, então a nota n recebe o nome de tônica, mas sim de finalis, pois é a nota que esta no fim da escala modal, e no inicio tb) ela n exerce a função de sensível.

Muito bem, hj vamos falar dos modos gregos:

Existem 7 modos (incluindo o lócrio) e todos eles podem começar a partir de qualquer nota, os modos são:

1.  Jônico, ou jônio: conhecido tb como “modo de Dó”, pois, a escala de Dó jônico não possui nenhum acidente (Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó). O modo jônico é exatamente igual à uma escala maior, ou seja,os intervalos entre as notas são: 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom. A diferença é q as notas de IV e VII grau (no caso do dó jônio, as notas Fá e Si), não exercem a função de sensível, ou seja, n “resolvem” no III e no I  grau.

Ex: (escala de Dó jônio: dó – ré – mi – fá – sol – lá – si)

2. Dórico, ou dório: também chamado de “modo de Ré”, pelo mesmo motivo (Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó – Ré), tem como característica (comparado com a escala maior) a terça e sétima menores, os intervalos são: 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom –  ½ tom – 1 tom.

Ex: (escala de Dó dórico: dó – ré – mi bemol – fá – sol – lá – si bemol)

3. Frígio: “modo de Mi” (Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó –  Ré – Mi), é característica do modo frígio a segunda, terça, sexta e sétima menores, os intervalos são: ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom

Ex: (escala de Dó frígio: dó – ré bemol – mi bemol – fá – sol – lá Bemol – si bemol)

4. Lídio: “modo de Fá” (Fá – Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá), tem como característica a quarta aumentada, seus intervalos são: 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom

Ex: (escala de Dó Lídio: dó – ré – mi – fá sustenhido – sol – lá – si)

5. Mixolídio: “modo de Sol” (Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol), comparada com a escala diatônica (escala maior) tem como característica a sétima menor, os intervalos são: 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom

Ex: (escala de Dó mixolídio: dó – ré – mi – fá – sol – lá – si bemol)

6. Eólio: “modo de Lá” (Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá), as características deste modo são a terça, sexta e sétima menores e seus intervalos são:  1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom

Ex: (escala de Dó eólio: dó – ré – mi bemol – fá – sol – lá bemol – si bemol)

E por fim

7. Lócrio: “modo de Si” (Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si), te como característica a segunda, terça, sexta e sétima menores alem da quinta diminuta, seus intervalos são: ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom –  1 tom

Ex: (escala de Dó Lócrio: dó – ré bemol – mi bemol – fá – sol bemol – lá bemol – si bemol)

Esses modos não são muito usados na música atual, apesar de serem muito utilizados na musica popular nordestina (como o forró, em geral, que costuma usar os modos lídio e mixolídio e algumas vezes o modo dório)

O modo lócrio é considerado como um modo artificial, por n ter sido encontrado como característica musical de nenhuma cultura e quase n ser utilizada na musica atual, costuma ser usada apenas como objeto de estudo.

Por enquanto é isso…

Qualquer pergunta, elogio ou critica postem em comentários.

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Vimos, na semana passada, as funções de 3 acordes: Tônica (I) Subdominante (IV) e Dominante (V).

Os acordes relativos são acordes q podem substituir estes acordes anteriores, só q eles são “mais fracos”.

O acorde I tem a função de tônica, enquanto o acorde VI tem a função de relativo da Tonica (ou tônica relativa) pois ele contem 2 das notas do acorde de tônica.

(em dó maior)

O acorde de Dó maior (Dó Mi Sol) é o I (primeiro grau) do tom e tem a função de Tonica (repouso), já o acorde VI, no caso, Lá menor (Lá Dó Mi) possui 2 notas do acorde de Dó maior (a nota fundamental e a terça, ou seja, Dó e Mi) por isso ela pode substituir a tônica com a mesma função de repouso, só q menos intensidade q o acorde de I (neste caso ela n dá a mesma sensação de resolução q a Tonica).

Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes IV, V, VI)

O mesmo acontece com as outras funções

O acorde IV (subdominante) pode ser substituído pelo acorde II:

(em Dó maior)

O acorde  de Fá maior (Fá Lá Dó), q é subdominante do tom de Dó maior, pode ser substituído pelo acorde de Ré menor (Ré Fá Lá) pela presença das notas Fá e Lá (fundamental e terça do acorde de Fá maior). Sendo assim, o II tem a função de relativo da subdominante (ou subdominante relativa)

Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes II, V, I)

E o acorde Dominante (V) pode ser substituído pelo III

No caso, em Dó maior, o acorde Dominante é Sol maior (Sol Si Ré) e pode ser substituído por Mi menor (Mi Sol Si) já q possui a Fundamental e a terça de Sol maior (Sol e Si). Sendo assim, o acorde III tem a função de Dominante relativa (ou relativo da dominante).

Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes IV, III, I)

Caso os acordes relativos tenham a sétima, eles exercem a função com “mais força”, pois não terão apenas as 2 primeiras notas dos acorde q podem substituir, mas sim todas as notas.

Ex:

Lá menor com sétima (Lá Dó Mi Sol)

Dó Mi Sol = Dó maior

Ré menor com sétima (Ré Fá Lá Dó)

Fá Lá Dó = Fá maior

Mi menor com sétima (Mi Sol Si Ré)

Sol Si Ré = Sol maior

Em alguns casos o acorde III pode substituir a tônica, já que ele possui a terça e a quinta do acorde I. (em Dó maior: o acorde de Mi menor =Mi Sol Si, possui as notas Mi e Sol q são a terça e a quinta do acorde de Dó maior = Dó Mi Sol), mas ele n dará a sensação de resolução da tônica

Mas isso só acontece quando o acorde III aparece depois do acorde Dominante (V)

Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes IV, V, III)

“E o acorde VII?”

O acorde VII tem a função de dominante sem a fundamental, ou seja, ele é um acorde V sem a primeira nota.

(em dó maior)

O acorde se Si diminuto (Si Ré Fá) é o mesmo q o acorde de Sol com sétima (Sol Si Ré Fá) sem a nota Sol, sendo assim ele é o acorde de dominante sem a fundamental.

Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes IV, VII, I)

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Na aula passada foi ensinado como formar acordes com sétima e a encontrar o campo harmônico de tonalidades maiores.

Muito bem. Agora falaremos das funções dos acordes. (ainda em tonalidade maior)

Existem basicamente 3 funções de acordes: Tônica, Dominante e Sub-dominante.

Quero lembrar q os acordes podem ser expressos por graus (números), isso é simples, no campo harmônico de Dó maior temos os 7 acorde seguintes:

1. Dó maior
2. Ré menor
3. Mi menor
4. Fá maior
5. Sol maior
6. Lá menor
7. Si diminuto

Os graus são esses números q estão antes dos acordes, exemplo 1º grau = Dó maior, 6º grau = Lá menor, só q, no lugar de “1º grau, 2º grau, 3º grau, etc.” usamos números romanos, sendo assim temos:

I.   Dó maior

II.  Ré menor

III.  Mi menor

IV.  Fá maior

V.   Sol maior

VI.  Lá menor

VII.  Si diminuto

Continuando…

Existem basicamente 3 funções de acordes:

O acorde com a função de Tônica, como o próprio nome já diz, é formado a partir da tônica da tonalidade, ou seja, é o acorde q tem o mesmo nome q a tonalidade, que é o acorde I. (no caso do  tom de Dó maior, o acorde de Dó maior tem função de Tônica)

Este acorde dá uma sensação de “repouso”

Ex: (Dó maior)

A função de Dominante pertence ao acorde V (no caso Sol maior), devido a presença da sensível (Si) ou, no caso do acorde com sétima, a presença das duas sensíveis (Si e Fá) q formam o trítono (5ª diminuta).

O q deixa o acorde Dominante com uma sensação de tensão.

Ex: (Sol maior)

(Sol maior com sétima)

Por fim, o acorde de sub-dominante é o acorde IV (no caso Fá maior). Nele, a presença da sensível (Fá) deixa uma sensação de tensão, mas a presença da Tonica (Dó) faz com q essa tensão n seja tão forte como no acorde dominante.

Ex: (Fá maior)

Deixo, também, a seqüência de acorde I,IV, V, I (Tônica, Dominante, Sub-dominante, Tonica):

Temos tambem os acordes relativos, que serão assunto de outra aula…

Por hj é isso.

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Na aula passada vimos como montar uma acorde (nota fundamental – terça – quinta)

Agora vamos acrescentar a sétima nos acordes. Para isso contamos 7 notas a partir da nota fundamental do acorde (como na terça e na quinta):

1=Dó 2=Ré 3=Mi 4=Fá 5=Sol 6=Lá 7=Si

No caso a sétima de Dó é Si, mas para ficar mais fácil podemos achar a sétima olhando a nota q vem ates da fundamental, no caso:

Antes de Dó vem a nota Si (assim achamos a sétima com muito mais facilidade)

Mas existem 2 tipos de sétimas, a sétima menor e a sétima maior.

No caso de Dó a sétima menor é o Si bemol, e entre essas duas notas tem 5 tons de diferença:

Dó+1 tom=Ré+1 tom=Mi+½ tom=Fá+1 tom=Sol+1 tom=Lá+½ tom=Si bemol, somando tudo fica: Dó+5 tons=Si bemol.

E a sétima maior, no caso o Si natural, tem 5 tons e meio de diferença da nota Dó:

Dó+1 tom=Ré+1 tom=Mi+½ tom=Fá+1 tom=Sol+1 tom=Lá+ 1 tom=Si, somando:

Dó+5 ½ tons=Si

Mas, como podemos facilitar, dizemos que a sétima menor está um tom antes da fundamental:

Dó–1 tom= Si bemol

E a sétima maior esta ½ tom antes da fundamental

Dó–½ tom=Si

Temos também a sétima diminuta, q está 1 ½ tom da fundamental do acorde (no caso de Dó seria o Si dobrado bemol, q é homônimo de Lá natural) mas isso será assunto de outra aula.

Deixo aqui alguns exemplos de acorde com sétima (será tocado um acorde sem a sétima, em seguida, com a sétima menor e, por fim, com a sétima maior)

Acorde Maior:

Acorde menor:

Agora acharemos o campo harmônico de uma tonalidade (todos os acrde q são usados em uma tonalidade no caso usarei o tom de Do maior e Fá maior)

Primeiro achamos a escala do tom, no caso de Dó maior já sabemos a escala (pois n possui nenhum sustenido ou bemol):

Dó-Ré-Mi-Fá-Sol-Lá-Si

Agora montamos os acordes de cada uma dessas notas:

1. Dó Mi Sol = Dó maior
2. Ré Fá Lá = Ré menor
3. Mi Sol Si = Mi menor
4. Fá Lá Dó = Fá maior
5. Sol Si Ré = Sol maior
6. Lá Dó Mi = Lá menor
7. Si Ré Fá = Si diminuto

Esse é o campo harmônico de Dó maior: Dó maior, Ré menor, Mi menor, Fá maior, Sol maior, Lá menor e Si diminuto

No caso da tonalidade de Fá Maior, achamos a escala (usando os intervalos 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom, explicado na AULA 6)

Fá–1 tom–Sol–1 tom–Lá–½ tom–Si bemol–1 tom–Dó–1 tom–Ré–1 tom–Mi– ½ tom–Fá.

(Como já temos o Lá natural na escala, usamos o Si bemol, e não o Lá sustenido)

Assim achamos a escala de Fá maior: Fá–Sol–Lá–Si bemol–Dó–Ré–Mi–Fá.

Agora montamos os acordes

1. Fá Lá Dó = Fá maior
2. Sol Si bemol Ré = Sol menor
3. Lá Dó Mi = Lá menor
4. Si bemol Ré Fá = Si bemol maior
5. Dó Mi Sol = Dó maior
6. Ré Fá Lá = Ré menor
7. Mi Sol Si bemol = Mi diminuto

Agora já sabemos o campo harmônico de Fá maior: Fá maior, Sol menor, Lá menor, Si bemol maior, Dó maior, Ré menor, Mi diminuto

Os acordes sempre seguirão essa ordem no campo harmônico de tonalidades maiores: 1.maior, 2.menor, 3.menor, 4.maior, 5.maior, 6.menor, 7.diminuto

Para terminar, deixo para vcs escutarem o campo harmônico de Fá maior:

(o acorde de Fá maior é tocado 2 vezes, uma no inicio e outra no final do campo harmônico, só q o do final esta sento tocado uma oitava a cima)

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Hoje eu quero falar sobre harmonia, e para começar, vamos falar de acorde.

Para formar um acorde, precisamos de 3 ou mais notas tocando ao mesmo tempo. E essas notas devem ser organizadas em terças e quintas.

“mas como assim terças e quintas?”

Simples, vamos ao exemplo (em Dó maior):

Temos a escala Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si, Dó

Para formarmos o acorde de Dó maior, usamos a terça e a quinta da nota Dó.

Para isso partimos da nota Dó contamos 3 notas (incluindo a nota Dó): 1-Dó 2-Ré 3-Mi.

Assim a terça de Dó é a nota Mi.

E a quinta, partimos da nota Dó e contamos 5 notas (n se esqueça de incluir a nota Dó): 1-Dó 2-Ré 3-Mi 4-Fá 5-Sol.

Por tanto a quinta de Dó é a nota Sol.

Assim montamos o acorde de Dó maior: Dó Mi Sol

Chamamos o Dó de nota Fundamental (nota q dá o nome ao acorde), o Mi de terça e o Sol de quinta.

“mas pq recebe o nome de Dó MAIOR? O q faz um acorde ser maior ou menor?”

O acorde recebe o nome de maior ou menor de acordo com sua terça.

Se fizermos a mesma coisa com a nota Ré, no tom de Dó maior, acharemos o acorde de Ré menor: 1-Ré 2-Mi 3-Fá Terça= Fá e 1-Ré 2-Mi 3-Fá 4-Sol 5-Lá Quinta= Lá

Assim Ré menor= Ré Fá Lá

Prestem atenção nas terça do acorde de Dó maior e de Ré menor:

Em Dó maior a terça tem uma diferença de 2 tons da nota fundamental (Dó+1 tom=Ré+1Tom=Mi, assim Dó+2 tons=Mi)

E em Ré menor, a terça tem uma diferença de 1tom e meio da fundamental (Ré+1tom=Mi+½ tom (meio tom) = Fá, ou seja, Ré+1½ tom (um tom e meio) = Fá)

Isso q determina se um acorde é menor ou maior, se ele tem a terça menor (um tom e meio) ele é um acorde menor, e, se ele tem a terça maior (dois tons) ele é um acorde maior. (fala-se terça menor e maior mesmo)

Mas a 7ª nota do tom (no caso, a nota Si) será um acorde diminuto, pois alem da terça menor (um tom e meio) ele tem a quinta diminuta (no caso da quinta, n se fala quinta menor e maior, mas sim quinta diminuta, quinta justa e, em alguns casos, quinta aumentada).

Vamos comparar:

No acorde de Dó maior a quinta tem 3½ tons (três tons e meio) de diferença da fundamental: Dó+1 tom=Ré+1 tom= Mi+½ tom=Fá+1 tom=Sol, ou seja Dó+3½ tons=Sol)

E no acorde de Si diminuto a quinta (Fá) tem apenas 3 tons de diferença da fundamental: Si+½ tom=Dó+1 tom=Ré+1 tom=Mi+½ tom=Fá, somando tudo fica Si+3 tons=Fá)

A quinta diminuta também é chamada de trítono (três tons), ela era relacionada ao Diabo até o período Barroco e chegou a ser proibido de ser executado pela Igreja.

No caso da quinta aumentada, ela tem 4 tons, mas isso será falado mais tarde.

Deixo exemplos de acorde maior, menor e diminuto.

Acorde maior (Dó maior= Dó – Mi – Sol)

Acorde menor (Dó menor= Dó – Mi bemol – Sol)

E acorde diminuto (Dó diminuto= Dó – Mi bemol – Sol bemol)

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Disposição das notas em um teclado

Oi,

Como já ensinei algumas coisas sobres as notas, nesta aula eu gostaria de tratar de 2 assuntos: transposição e modulação

“Mas o que é transposição e modulação?”

Tanto a transposição como a modulação se trata de mudar o tom de uma música.

Muito bem, vamos começar com a transposição.

A transposição nada mais é do que passar uma música de um tom para outro. Para exemplificar, vamos usar a escala de Dó maior vista na aula passada:

Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si, Dó.

Agora vamos mudar para a tonalidade de Ré maior. Basta começarmos da nota Ré e seguir a mesma ordem dos intervalos (1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom):

Ré–1 tom–Mi–1 tom–Fá sustenido–½ tom–Sol–1 tom–Lá–1 tom–Si–1 tom–Dó sustenido– ½ tom–Ré

E para Sol maior:

Sol–1 tom–Lá–1 tom–Si–½ tom–Dó–1 tom–Ré–1 tom–Mi–1 tom–Fá sustenido– ½ tom–Sol

Assim podemos chegar a qualquer escala, mas para melodias, tem uma maneira mais fácil, como exemplo vamos usar a 9ª sinfonia de Beethoven:

Este trecho está na tonalidade de Ré maior, que, como vimos acima, tem o Fá e o Dó sustenidos. E as notas dele são:

Fá sustenido, Fá sustenido, Sol, Lá, Lá, Sol, Fá sustenido, Mi, Ré, Ré, Mi, Fá sustenido, Fá sustenido , Mi, Mi…

Agora vamos transpor este trecho para Dó maior. Para isso, primeiro devemos diferenciar a tonalidade original da música (no caso Ré maior) da tonalidade que iremos transpor (Dó maior): entre Ré e Dó tem 1 tom de diferença.

Assim retiramos 1 tom de todas as notas da música:

Fá sustenido – 1 tom = Mi, Fá sustenido – 1 tom = Mi, Sol – 1 tom =  Fá, Lá – 1 tom = Sol, Lá – 1 tom = Sol, Sol – 1 tom = Fá, Fá sustenido – 1 tom = Mi, Mi – 1 tom = Ré, Ré – 1 tom = Dó, Ré – 1 tom = Dó, Mi – 1 tom = Ré, Fá sustenido – 1 tom = Mi, Fá sustenido – 1 tom = Mi, Mi – 1 tom = Ré, Mi – 1 tom = Ré

Assim, as notas transpostas para Dó maior passam a ser:

Mi, Mi, Fá, Sol, Sol, Fá, Mi, Ré, Dó, Dó, Ré, Mi, Mi, Ré, Ré…

Lembrando que o Fá é natural, ou seja, não é sustenido nem bemol.

“E o q é modulação?”

Simples, a modulação acontece quando há mudança de tonalidade dentro de uma música, ou seja, quando a música muda de tom. Vamos ver o exemplo:

As notas são:

Dó, Mi, Dó, Dó, Mi, Fá, Ré, Ré, Sol, Mi, Fá sustenido, Sol, Lá, Sol, Fá sustenido, Sol, Ré, Fá sustenido, Sol.

No exemplo, que esta em Dó maior, a partir do momento que aparece o Fá sustenido, que não é uma nota da tonalidade de Dó maior, percebemos que a música modulou (para Sol maior, no caso, pois como vimos no inicio da aula, o tom de sol maior possui o Fá sustenido), o aparecimento constante do Fá sustenido e a repetição da nota sol (Tônica, ou seja principal nota, do tom de Sol maior) confirmam a modulação.

Algumas vezes, notas q não são do tom da musica aparecem, mas não pode ser considerado como uma modulação, pois a nota aparece uma única vez, e muito rápido, que é considerada como um recurso para deixar a música mais bonita.

Por hj é isso…

Espero q vcs tenham entendido…

Qualquer dúvida postem em comentarios.

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