Trabalho acadêmico
Muito bem,
já faz um bom tempo que eu não posto nada no blog, o q vem me incomodando.
Por isso (em uma conversa com meu irmão) decidi que postarei minha Monografia, pouco a pouco, deixando o blog atualizado por um tempo.
Para isso eu criei a pagina “Acadêmico” (será nela que deixarei meu trabalho publicado)
Essa foi uma pesquisa que me deu um trabalho enorme, mas que me deu um prazer maior ainda, e acredito que vocês vão gostar.
Fabrino Campelo
Aula 13
Olá,
Nesta aula trataremos de 2 assuntos simples, mas importantes.
O 1º, voltando para o assunto de modulação, se trata de tons vizinhos, e o 2ºé inversão de acordes, já no campo de harmonia.
Então vamos aos tons vizinhos.
Na verdade existem 2 tipos de tons vizinhos: tons vizinhos diretos (TVD) e os tons vizinhos indiretos (TVI).
Tons vizinhos são aqueles tons q tem as escalas mais parecidas com a do tom em questão, ou seja, que tem menos notas estranhas (o que faz com que a modulação para estes tons n seja uma mudança gritante).
Muito bem, vamos começar dos tons vizinhos diretos:
Todo tom possuem 3 tons vizinhos diretos, o tom vizinho “mais próximo” de um tom, que tem a escala basicamente igual, é o tom relativo do tom em questão. (no caso de Dó maior, seu relativo é Lá menor).
Os outros dois tons vizinhos são os tons de IV e V grau do tom em questão, ou seja, os tons da dominante e da subdominante (no caso de Dó maior, sua dominante é Sol maior e sua subdominante é Fá maior).
Ex: Os tons vizinhos diretos de Dó maior são Lá menor, Fá maior e Sol maior.
Os tons vizinhos diretos de Lá menor são Dó maior, Ré menor e Mi menor.
Os tons vizinhos diretos de Ré maior são Si menor, Sol maior e Lá maior.
Os tons vizinhos diretos de Si menor são Ré maior, Mi menor e Fá sustenido menor.
Etc.
Já os tons vizinhos indiretos são 2, eles são os tons relativos dos tons visinhos diretos, exceto o do tom relativo, pois seria o próprio tom (em Dó maior: o relativo de Lá menor é Dó maior, ou seja, o mesmo tom).
Ex: Os tons vizinhos indiretos de Dó maior são Ré menor e Mi menor.
Os tons vizinhos indiretos de Lá menor são Fá maior e Sol maior.
Os tons vizinhos indiretos de Ré maior são Mi menor e Fá sustenido menor.
Os tons vizinhos indiretos de Si menor são Sol maior e Lá maior.
é isso.
Agora, mudando de assunto, vamos para a inversão de acordes.
O mesmo acorde pode aparecer de varias formas diferentes em uma música.
“Mas como um acorde pode aparece de varias formas diferentes?”
Simples, mudando a ordem das notas. Nem sempre o acorde aparece com a nota fundamental como a mais grave e seguida da terça e da quinta, ele pode aparecer começando da quinta seguida da terça na oitava seguinte e da fundamental ainda na outra oitava ou em qualquer ordem.
Ex: o acorde de Fá maior pode aparecer como Fá – Lá – Dó, Dó – Lá – Fá, Fá – Dó – Lá, e assim por diante.
“E isso é inversão de um acorde, mudar a ordem das notas dele?”
Na verdade n, dizemos que um acorde está invertido quando a nota mais grave (chamada também de baixo) não é a fundamental, ou seja, um acorde pode vir da forma que for, mas se a fundamental estiver no baixo (se a fundamental for a nota mais grave) ele não será um acorde invertido.
Pois bem, quando um acorde tem como nota mais grave a nota fundamental dizemos q este acorde está no estado fundamental.
Ex: (serão tocado 3 acordes de Dó maior no estado fundamental: Dó – Mi – Sol , Dó – Sol – Mi e Dó – Sol – Dó – Mi)
Quando temos a terça no baixo falamos que o acorde está na primeira inversão e quando temos a quinta no baixo dizemos que o acorde está na segunda inversão.
Ex: (serão tocado 3 acordes de Dó maior: no estado fundamental Dó – Mi – Sol, na primeira inversão, Mi – Sol – Dó, e na segunda inversão Sol – Dó – Mi)
No caso de acordes com sétima, quando a sétima está no baixo dizemos que ele está na terceira inversão.
Por hj é isso.
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Valeu…
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Aula 12
Oi,
Na aula passada vimos um pouco sobre sistema modal, mas, voltando para o tonal, nesta aula falaremos sobre escala menores.
Primeiramente devo dizer q existem 3 tipos de escalas menores, a escala menor natural, a menor harmônica e a menor melódica. No caso, a escala menor natural é a menos usada em músicas (apesar de não ser tão difícil encontrar músicas q utilizam essa escala, principalmente no meio popular) e é considerada mais como objeto de estudo do q prático.
Então vamos às escalas:
Escala menor natural:
Do mesmo modo q a escala maior, q é igual à escala do modo jônio, a escala menor natural é idêntica à escala do modo eólio, sendo assim, a escala menor natural tem os seguintes intervalos: 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom. Essa escala não é muito usada na pratica, pois ela não possui a principal característica de uma escala tonal, a nota sensível da tônica. E isso pode fazer com q a musica ganhe uma aparência modal.
Ex: (escala de lá menor natural: Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá)
Escala menor harmônica
A escala menor harmônica se diferencia da escala menor natural pela presença da nota sensível, ou seja, ela possui a sétima maior, sendo assim seus intervalos são: 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom –1 ½ tom (um tom e meio) – ½ tom.
Ex: (escala de lá menor harmônico: Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol sustenido – Lá)
Por fim, a escala menor melódica
Das escalas menores, esta é a que tem uma característica peculiar. Esta escala pode ter ou não a sensível, isso depende da “movimentação” das notas, caso as notas estejam indo para o agudo (“subindo”) em direção à tônica da próxima oitava, o sexto e o sétimo grau se alteram, ganhando ½ tom o q reforça a sensação de resolução criando a sensível. Caso a música saia da Tonica e vá para o grave (“descendo”) o sexto e o sétimo grau n se alteram, ou seja , a escala continua como a escala menor natural, sendo assim, a escala menor melódica possui os seguintes intervalos: ascendente (“subindo para o agudo”) = 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom, e descendente (“descendo para o grave”) = 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom.
Ex: (escala de lá menor melódica: Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá sustenido – Sol sustenido – Lá – Sol (natural) – Fá (natural) – Mi – Ré – Dó – Si – Lá) no exemplo abaixo a nota Lá aguda é tocada 2 vezes.
Os tons menores e os tons maiores que estão uma terça menor ascendente e relação a elas são chamados de tons relativos.
Ex: a tonalidade relativa menor de Dó maior é Lá menor, do mesmo modo, a tonalidade relativa maior de Lá menor é Dó maior. O tom relativo menor de Sol maior é Mi menor, e o relativo maior de Mi menor é Sol maior.
Esses tons recebem o nome de relativo por terem as mesmas notas em suas escalas (no caso da escala menor natural).
Ex: a escala de lá menor natural (Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá) possui as mesmas notas da escala de Dó maior (Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó). A escala de Sol maior (Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá sustenido – Sol) possui as mesmas notas da escala de Mi menor natural (Mi – Fá sustenido – Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi).
Espero q não tenha ficado confuso.
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Aula 11
Oi,
Pois é, mais uma vez atrasado, mas tudo bem.
Nesta aula, vamos deixar um pouco o tonalismo e vamos falar do sistema modal.
Uma das características do modalismo é a falta da nota sensível, mesmo que a nota tenha apenas ½ tom da nota finalis (como não estamos falando do tonalismo, então a nota n recebe o nome de tônica, mas sim de finalis, pois é a nota que esta no fim da escala modal, e no inicio tb) ela n exerce a função de sensível.
Muito bem, hj vamos falar dos modos gregos:
Existem 7 modos (incluindo o lócrio) e todos eles podem começar a partir de qualquer nota, os modos são:
1. Jônico, ou jônio: conhecido tb como “modo de Dó”, pois, a escala de Dó jônico não possui nenhum acidente (Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó). O modo jônico é exatamente igual à uma escala maior, ou seja,os intervalos entre as notas são: 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom. A diferença é q as notas de IV e VII grau (no caso do dó jônio, as notas Fá e Si), não exercem a função de sensível, ou seja, n “resolvem” no III e no I grau.
Ex: (escala de Dó jônio: dó – ré – mi – fá – sol – lá – si)
2. Dórico, ou dório: também chamado de “modo de Ré”, pelo mesmo motivo (Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó – Ré), tem como característica (comparado com a escala maior) a terça e sétima menores, os intervalos são: 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom.
Ex: (escala de Dó dórico: dó – ré – mi bemol – fá – sol – lá – si bemol)
3. Frígio: “modo de Mi” (Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi), é característica do modo frígio a segunda, terça, sexta e sétima menores, os intervalos são: ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom
Ex: (escala de Dó frígio: dó – ré bemol – mi bemol – fá – sol – lá Bemol – si bemol)
4. Lídio: “modo de Fá” (Fá – Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá), tem como característica a quarta aumentada, seus intervalos são: 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom
Ex: (escala de Dó Lídio: dó – ré – mi – fá sustenhido – sol – lá – si)
5. Mixolídio: “modo de Sol” (Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol), comparada com a escala diatônica (escala maior) tem como característica a sétima menor, os intervalos são: 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom
Ex: (escala de Dó mixolídio: dó – ré – mi – fá – sol – lá – si bemol)
6. Eólio: “modo de Lá” (Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá), as características deste modo são a terça, sexta e sétima menores e seus intervalos são: 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom
Ex: (escala de Dó eólio: dó – ré – mi bemol – fá – sol – lá bemol – si bemol)
E por fim
7. Lócrio: “modo de Si” (Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si), te como característica a segunda, terça, sexta e sétima menores alem da quinta diminuta, seus intervalos são: ½ tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom
Ex: (escala de Dó Lócrio: dó – ré bemol – mi bemol – fá – sol bemol – lá bemol – si bemol)
Esses modos não são muito usados na música atual, apesar de serem muito utilizados na musica popular nordestina (como o forró, em geral, que costuma usar os modos lídio e mixolídio e algumas vezes o modo dório)
O modo lócrio é considerado como um modo artificial, por n ter sido encontrado como característica musical de nenhuma cultura e quase n ser utilizada na musica atual, costuma ser usada apenas como objeto de estudo.
Por enquanto é isso…
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Aula 10
Continuando o assunto da aula passada, nesta aula veremos os acordes relativos.
Vimos, na semana passada, as funções de 3 acordes: Tônica (I) Subdominante (IV) e Dominante (V).
Os acordes relativos são acordes q podem substituir estes acordes anteriores, só q eles são “mais fracos”.
O acorde I tem a função de tônica, enquanto o acorde VI tem a função de relativo da Tonica (ou tônica relativa) pois ele contem 2 das notas do acorde de tônica.
(em dó maior)
O acorde de Dó maior (Dó Mi Sol) é o I (primeiro grau) do tom e tem a função de Tonica (repouso), já o acorde VI, no caso, Lá menor (Lá Dó Mi) possui 2 notas do acorde de Dó maior (a nota fundamental e a terça, ou seja, Dó e Mi) por isso ela pode substituir a tônica com a mesma função de repouso, só q menos intensidade q o acorde de I (neste caso ela n dá a mesma sensação de resolução q a Tonica).
Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes IV, V, VI)
O mesmo acontece com as outras funções
O acorde IV (subdominante) pode ser substituído pelo acorde II:
(em Dó maior)
O acorde de Fá maior (Fá Lá Dó), q é subdominante do tom de Dó maior, pode ser substituído pelo acorde de Ré menor (Ré Fá Lá) pela presença das notas Fá e Lá (fundamental e terça do acorde de Fá maior). Sendo assim, o II tem a função de relativo da subdominante (ou subdominante relativa)
Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes II, V, I)
E o acorde Dominante (V) pode ser substituído pelo III
No caso, em Dó maior, o acorde Dominante é Sol maior (Sol Si Ré) e pode ser substituído por Mi menor (Mi Sol Si) já q possui a Fundamental e a terça de Sol maior (Sol e Si). Sendo assim, o acorde III tem a função de Dominante relativa (ou relativo da dominante).
Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes IV, III, I)
Caso os acordes relativos tenham a sétima, eles exercem a função com “mais força”, pois não terão apenas as 2 primeiras notas dos acorde q podem substituir, mas sim todas as notas.
Ex:
Lá menor com sétima (Lá Dó Mi Sol)
Dó Mi Sol = Dó maior
Ré menor com sétima (Ré Fá Lá Dó)
Fá Lá Dó = Fá maior
Mi menor com sétima (Mi Sol Si Ré)
Sol Si Ré = Sol maior
Em alguns casos o acorde III pode substituir a tônica, já que ele possui a terça e a quinta do acorde I. (em Dó maior: o acorde de Mi menor =Mi Sol Si, possui as notas Mi e Sol q são a terça e a quinta do acorde de Dó maior = Dó Mi Sol), mas ele n dará a sensação de resolução da tônica
Mas isso só acontece quando o acorde III aparece depois do acorde Dominante (V)
Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes IV, V, III)
“E o acorde VII?”
O acorde VII tem a função de dominante sem a fundamental, ou seja, ele é um acorde V sem a primeira nota.
(em dó maior)
O acorde se Si diminuto (Si Ré Fá) é o mesmo q o acorde de Sol com sétima (Sol Si Ré Fá) sem a nota Sol, sendo assim ele é o acorde de dominante sem a fundamental.
Ex: (será tocado os acorde IV, V, I e depois os acordes IV, VII, I)
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Valeu…
estive muito ocupado hj (segunda), por isso a aula 10 será adiada para amanhã (pelo menos eu espero q eu tenha tempo)
Aula9
Ola,
Na aula passada foi ensinado como formar acordes com sétima e a encontrar o campo harmônico de tonalidades maiores.
Muito bem. Agora falaremos das funções dos acordes. (ainda em tonalidade maior)
Existem basicamente 3 funções de acordes: Tônica, Dominante e Sub-dominante.
Quero lembrar q os acordes podem ser expressos por graus (números), isso é simples, no campo harmônico de Dó maior temos os 7 acorde seguintes:
- Dó maior
- Ré menor
- Mi menor
- Fá maior
- Sol maior
- Lá menor
- Si diminuto
Os graus são esses números q estão antes dos acordes, exemplo 1º grau = Dó maior, 6º grau = Lá menor, só q, no lugar de “1º grau, 2º grau, 3º grau, etc.” usamos números romanos, sendo assim temos:
I. Dó maior
II. Ré menor
III. Mi menor
IV. Fá maior
V. Sol maior
VI. Lá menor
VII. Si diminuto
Continuando…
Existem basicamente 3 funções de acordes:
O acorde com a função de Tônica, como o próprio nome já diz, é formado a partir da tônica da tonalidade, ou seja, é o acorde q tem o mesmo nome q a tonalidade, que é o acorde I. (no caso do tom de Dó maior, o acorde de Dó maior tem função de Tônica)
Este acorde dá uma sensação de “repouso”
Ex: (Dó maior)
A função de Dominante pertence ao acorde V (no caso Sol maior), devido a presença da sensível (Si) ou, no caso do acorde com sétima, a presença das duas sensíveis (Si e Fá) q formam o trítono (5ª diminuta).
O q deixa o acorde Dominante com uma sensação de tensão.
Ex: (Sol maior)
(Sol maior com sétima)
Por fim, o acorde de sub-dominante é o acorde IV (no caso Fá maior). Nele, a presença da sensível (Fá) deixa uma sensação de tensão, mas a presença da Tonica (Dó) faz com q essa tensão n seja tão forte como no acorde dominante.
Ex: (Fá maior)
Deixo, também, a seqüência de acorde I,IV, V, I (Tônica, Dominante, Sub-dominante, Tonica):
Temos tambem os acordes relativos, que serão assunto de outra aula…
Por hj é isso.
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Valeu…
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Aula 8
Continuando sobre harmonia
Na aula passada vimos como montar uma acorde (nota fundamental – terça – quinta)
Agora vamos acrescentar a sétima nos acordes. Para isso contamos 7 notas a partir da nota fundamental do acorde (como na terça e na quinta):
1=Dó 2=Ré 3=Mi 4=Fá 5=Sol 6=Lá 7=Si
No caso a sétima de Dó é Si, mas para ficar mais fácil podemos achar a sétima olhando a nota q vem ates da fundamental, no caso:
Antes de Dó vem a nota Si (assim achamos a sétima com muito mais facilidade)
Mas existem 2 tipos de sétimas, a sétima menor e a sétima maior.
No caso de Dó a sétima menor é o Si bemol, e entre essas duas notas tem 5 tons de diferença:
Dó+1 tom=Ré+1 tom=Mi+½ tom=Fá+1 tom=Sol+1 tom=Lá+½ tom=Si bemol, somando tudo fica: Dó+5 tons=Si bemol.
E a sétima maior, no caso o Si natural, tem 5 tons e meio de diferença da nota Dó:
Dó+1 tom=Ré+1 tom=Mi+½ tom=Fá+1 tom=Sol+1 tom=Lá+ 1 tom=Si, somando:
Dó+5 ½ tons=Si
Mas, como podemos facilitar, dizemos que a sétima menor está um tom antes da fundamental:
Dó–1 tom= Si bemol
E a sétima maior esta ½ tom antes da fundamental
Dó–½ tom=Si
Temos também a sétima diminuta, q está 1 ½ tom da fundamental do acorde (no caso de Dó seria o Si dobrado bemol, q é homônimo de Lá natural) mas isso será assunto de outra aula.
Deixo aqui alguns exemplos de acorde com sétima (será tocado um acorde sem a sétima, em seguida, com a sétima menor e, por fim, com a sétima maior)
Acorde Maior:
Acorde menor:
Agora acharemos o campo harmônico de uma tonalidade (todos os acrde q são usados em uma tonalidade no caso usarei o tom de Do maior e Fá maior)
Primeiro achamos a escala do tom, no caso de Dó maior já sabemos a escala (pois n possui nenhum sustenido ou bemol):
Dó-Ré-Mi-Fá-Sol-Lá-Si
Agora montamos os acordes de cada uma dessas notas:
- Dó Mi Sol = Dó maior
- Ré Fá Lá = Ré menor
- Mi Sol Si = Mi menor
- Fá Lá Dó = Fá maior
- Sol Si Ré = Sol maior
- Lá Dó Mi = Lá menor
- Si Ré Fá = Si diminuto
Esse é o campo harmônico de Dó maior: Dó maior, Ré menor, Mi menor, Fá maior, Sol maior, Lá menor e Si diminuto
No caso da tonalidade de Fá Maior, achamos a escala (usando os intervalos 1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom, explicado na AULA 6)
Fá–1 tom–Sol–1 tom–Lá–½ tom–Si bemol–1 tom–Dó–1 tom–Ré–1 tom–Mi– ½ tom–Fá.
(Como já temos o Lá natural na escala, usamos o Si bemol, e não o Lá sustenido)
Assim achamos a escala de Fá maior: Fá–Sol–Lá–Si bemol–Dó–Ré–Mi–Fá.
Agora montamos os acordes
- Fá Lá Dó = Fá maior
- Sol Si bemol Ré = Sol menor
- Lá Dó Mi = Lá menor
- Si bemol Ré Fá = Si bemol maior
- Dó Mi Sol = Dó maior
- Ré Fá Lá = Ré menor
- Mi Sol Si bemol = Mi diminuto
Agora já sabemos o campo harmônico de Fá maior: Fá maior, Sol menor, Lá menor, Si bemol maior, Dó maior, Ré menor, Mi diminuto
Os acordes sempre seguirão essa ordem no campo harmônico de tonalidades maiores: 1.maior, 2.menor, 3.menor, 4.maior, 5.maior, 6.menor, 7.diminuto
Para terminar, deixo para vcs escutarem o campo harmônico de Fá maior:
(o acorde de Fá maior é tocado 2 vezes, uma no inicio e outra no final do campo harmônico, só q o do final esta sento tocado uma oitava a cima)
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Aula 7
Oi,
Hoje eu quero falar sobre harmonia, e para começar, vamos falar de acorde.
Para formar um acorde, precisamos de 3 ou mais notas tocando ao mesmo tempo. E essas notas devem ser organizadas em terças e quintas.
“mas como assim terças e quintas?”
Simples, vamos ao exemplo (em Dó maior):
Temos a escala Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si, Dó
Para formarmos o acorde de Dó maior, usamos a terça e a quinta da nota Dó.
Para isso partimos da nota Dó contamos 3 notas (incluindo a nota Dó): 1-Dó 2-Ré 3-Mi.
Assim a terça de Dó é a nota Mi.
E a quinta, partimos da nota Dó e contamos 5 notas (n se esqueça de incluir a nota Dó): 1-Dó 2-Ré 3-Mi 4-Fá 5-Sol.
Por tanto a quinta de Dó é a nota Sol.
Assim montamos o acorde de Dó maior: Dó Mi Sol
Chamamos o Dó de nota Fundamental (nota q dá o nome ao acorde), o Mi de terça e o Sol de quinta.
“mas pq recebe o nome de Dó MAIOR? O q faz um acorde ser maior ou menor?”
O acorde recebe o nome de maior ou menor de acordo com sua terça.
Se fizermos a mesma coisa com a nota Ré, no tom de Dó maior, acharemos o acorde de Ré menor: 1-Ré 2-Mi 3-Fá Terça= Fá e 1-Ré 2-Mi 3-Fá 4-Sol 5-Lá Quinta= Lá
Assim Ré menor= Ré Fá Lá
Prestem atenção nas terça do acorde de Dó maior e de Ré menor:
Em Dó maior a terça tem uma diferença de 2 tons da nota fundamental (Dó+1 tom=Ré+1Tom=Mi, assim Dó+2 tons=Mi)
E em Ré menor, a terça tem uma diferença de 1tom e meio da fundamental (Ré+1tom=Mi+½ tom (meio tom) = Fá, ou seja, Ré+1½ tom (um tom e meio) = Fá)
Isso q determina se um acorde é menor ou maior, se ele tem a terça menor (um tom e meio) ele é um acorde menor, e, se ele tem a terça maior (dois tons) ele é um acorde maior. (fala-se terça menor e maior mesmo)
Mas a 7ª nota do tom (no caso, a nota Si) será um acorde diminuto, pois alem da terça menor (um tom e meio) ele tem a quinta diminuta (no caso da quinta, n se fala quinta menor e maior, mas sim quinta diminuta, quinta justa e, em alguns casos, quinta aumentada).
Vamos comparar:
No acorde de Dó maior a quinta tem 3½ tons (três tons e meio) de diferença da fundamental: Dó+1 tom=Ré+1 tom= Mi+½ tom=Fá+1 tom=Sol, ou seja Dó+3½ tons=Sol)
E no acorde de Si diminuto a quinta (Fá) tem apenas 3 tons de diferença da fundamental: Si+½ tom=Dó+1 tom=Ré+1 tom=Mi+½ tom=Fá, somando tudo fica Si+3 tons=Fá)
A quinta diminuta também é chamada de trítono (três tons), ela era relacionada ao Diabo até o período Barroco e chegou a ser proibido de ser executado pela Igreja.
No caso da quinta aumentada, ela tem 4 tons, mas isso será falado mais tarde.
Deixo exemplos de acorde maior, menor e diminuto.
Acorde maior (Dó maior= Dó – Mi – Sol)
Acorde menor (Dó menor= Dó – Mi bemol – Sol)
E acorde diminuto (Dó diminuto= Dó – Mi bemol – Sol bemol)
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Aula 6
Disposição das notas em um teclado
Oi,
Como já ensinei algumas coisas sobres as notas, nesta aula eu gostaria de tratar de 2 assuntos: transposição e modulação
“Mas o que é transposição e modulação?”
Tanto a transposição como a modulação se trata de mudar o tom de uma música.
Muito bem, vamos começar com a transposição.
A transposição nada mais é do que passar uma música de um tom para outro. Para exemplificar, vamos usar a escala de Dó maior vista na aula passada:
Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si, Dó.
Agora vamos mudar para a tonalidade de Ré maior. Basta começarmos da nota Ré e seguir a mesma ordem dos intervalos (1 tom – 1 tom – ½ tom – 1 tom – 1 tom – 1 tom – ½ tom):
Ré–1 tom–Mi–1 tom–Fá sustenido–½ tom–Sol–1 tom–Lá–1 tom–Si–1 tom–Dó sustenido– ½ tom–Ré
E para Sol maior:
Sol–1 tom–Lá–1 tom–Si–½ tom–Dó–1 tom–Ré–1 tom–Mi–1 tom–Fá sustenido– ½ tom–Sol
Assim podemos chegar a qualquer escala, mas para melodias, tem uma maneira mais fácil, como exemplo vamos usar a 9ª sinfonia de Beethoven:
Este trecho está na tonalidade de Ré maior, que, como vimos acima, tem o Fá e o Dó sustenidos. E as notas dele são:
Fá sustenido, Fá sustenido, Sol, Lá, Lá, Sol, Fá sustenido, Mi, Ré, Ré, Mi, Fá sustenido, Fá sustenido , Mi, Mi…
Agora vamos transpor este trecho para Dó maior. Para isso, primeiro devemos diferenciar a tonalidade original da música (no caso Ré maior) da tonalidade que iremos transpor (Dó maior): entre Ré e Dó tem 1 tom de diferença.
Assim retiramos 1 tom de todas as notas da música:
Fá sustenido – 1 tom = Mi, Fá sustenido – 1 tom = Mi, Sol – 1 tom = Fá, Lá – 1 tom = Sol, Lá – 1 tom = Sol, Sol – 1 tom = Fá, Fá sustenido – 1 tom = Mi, Mi – 1 tom = Ré, Ré – 1 tom = Dó, Ré – 1 tom = Dó, Mi – 1 tom = Ré, Fá sustenido – 1 tom = Mi, Fá sustenido – 1 tom = Mi, Mi – 1 tom = Ré, Mi – 1 tom = Ré
Assim, as notas transpostas para Dó maior passam a ser:
Mi, Mi, Fá, Sol, Sol, Fá, Mi, Ré, Dó, Dó, Ré, Mi, Mi, Ré, Ré…
Lembrando que o Fá é natural, ou seja, não é sustenido nem bemol.
“E o q é modulação?”
Simples, a modulação acontece quando há mudança de tonalidade dentro de uma música, ou seja, quando a música muda de tom. Vamos ver o exemplo:
As notas são:
Dó, Mi, Dó, Dó, Mi, Fá, Ré, Ré, Sol, Mi, Fá sustenido, Sol, Lá, Sol, Fá sustenido, Sol, Ré, Fá sustenido, Sol.
No exemplo, que esta em Dó maior, a partir do momento que aparece o Fá sustenido, que não é uma nota da tonalidade de Dó maior, percebemos que a música modulou (para Sol maior, no caso, pois como vimos no inicio da aula, o tom de sol maior possui o Fá sustenido), o aparecimento constante do Fá sustenido e a repetição da nota sol (Tônica, ou seja principal nota, do tom de Sol maior) confirmam a modulação.
Algumas vezes, notas q não são do tom da musica aparecem, mas não pode ser considerado como uma modulação, pois a nota aparece uma única vez, e muito rápido, que é considerada como um recurso para deixar a música mais bonita.
Por hj é isso…
Espero q vcs tenham entendido…
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